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  张辛稼作者简介
张辛稼[1](1909年--1991年)名枢,字辛稼,以自行,早年亦署星阶,晚号霜屋老人。江苏苏州人。自幼
 张辛稼
喜绘事,专攻花鸟,从临古入手,初师吴门画派,已文秀见长,二十多岁时即崭露头角。五十年代后受海上画派明丽画风的影响,并注重写生,作风为之一变。七十年代后形成个性风格,淡化了常规色彩,更巨时代的气息。曾任江苏美术专科学校教师。为中国美术家协会会员、江苏美协理事、苏州国画院院长。着有(花鸟画浅说)、(荣宝斋画谱花鸟草虫)等。早年作品较为常规,创意不大;中后期多以偏锋粗笔撷取花鸟对象的大势,紧要处以细笔点缀提醒,尤好渲染光影背景,以强调明媚春光或风情雨意的气氛,赋彩鲜验明亮,近于任伯年,造境多生动的情趣,富有生活气息。构图饱满,但笔墨物象时嫌碎散,如无背景的统摄,几难成画局,故大幅水平不如小品为精。

编辑本段创作作品

《霜屋》之二 《霜屋》之三 《霜屋》之一 《霜屋老农》 《霜屋老人》 《霜屋学人》
张辛稼自画像
《晚号辛稼》 《辛稼》之八 《辛稼》之二 《辛稼》之九 《辛稼》之六 《辛稼》之七
《辛稼》之三 《辛稼》之十 《辛稼》之四 《辛稼》之五 《辛稼》之一 《星阶》
《星阶画记》 《星阶画印》 《星阶张枢》 《张》之二 《张》之一 《张辛稼》之二
《张辛稼》之一 《张星阶书画记》

编辑本段艺术介绍

名国枢,字星阶,别署“霜屋老农”江苏苏州人,1973年更"星阶"为“辛稼”。生前为中国美术家协会会员,中国书法家协会会员、吴门画派研究会顾问、苏州国画院首任院长。早年师事虞山名画家陈摩,初学山水,后改习花鸟,声闻吴中。及长,遍临历代名家佳作。于青藤、白阳、八大、虚谷、伯年、昌硕 研究尤深。所作花鸟画,用笔苍劲,设色明丽,意境清新,风格独特。
1909年9月21日出生于江苏苏州1928年毕业于苏高中,为该校首届毕业生1929年为吴子深聘为西席,课其子女凡四年1930年参加桃坞画社1931年7月13日参加苏沪名人纨扇展,作品《蝴蝶花》博得好评1932年6月18日参加娑罗画社1993年春,受聘于苏州美专,任国画系花鸟组教授5月29日,作品《荣贵万年图》刊于《苏州明报》10月,任《娑罗画刊》编辑1934年3月,参与筹建娑罗画社作品展览会5月21日,与蒋吟秋(书法)作《星秋合作扇面》100幅,赈济贫民10月,作品《牡丹图》入编《娑罗画集》
1935年5月,二件花鸟作品参加百乐艺术书画展结识张善子张大千1936年2月,参与创办中国画研究社7月15日,所撰论文《花卉浅说》载于《苏州明报》1937年7月,抗战爆发。携眷避乱至吴县香山,改名张择薇,以示其志1941年2月3日,参与举办《国画展览》1942年10月,参加江苏美术协会1943年4月,参与创办怡园画厅1945年抗战胜利,苏州美专恢复,重新受聘、任教于国画系花鸟组1946年8月,联络吴中画家捐画义卖,助施剑翘女士集资办学1949年3月,参与创办中国艺苑3月18日,筹办第一届古今名人书画展1951年8月7日,响应人民政府号召,捐赠作品,参加扇面义卖1952年任教于上海闸北区市北中学
1955年多次参加上海画家作品评比活动,作品《火鸡雁来红》曾获一等奖1957年8月,返苏任职于文化工艺厂国画工场,作国画辅导及设计工作1958年5月,作品《石腊红》参加扇面展览会10月,作品《牡丹蝴蝶图》参加国庆展览1959年4月,作品《木芙蓉》、《紫藤飞燕》参加苏州解放十周年画展7月19日,作品《浴海扬波》参加国庆十周年画展,并入编《苏州国画展选》7月22日,当选苏州第二届市政协委员秋,将画室更名为拒霜老屋1960年6月,加入苏州国画馆,为该馆首批画师1961年去太湖虞山等地写生,得稿百余幅6月22日,当选苏州第四届市政协委员。

编辑本段中年成就

1962年3月22日,苏州市书法印章研究组成立,为书法中心组成员1963年2月,十二件作品入选苏州花鸟画展,并赴上海杭州淳安贵阳等地巡回展出,历时二月8月,个人画展“张星阶花鸟画展”先后在苏州美术馆和江苏省美术馆举办9月,去浙江写生,历时一月,得稿近百1964年元旦,参加写生汇报展览1月13日,当选为苏州第四届市政协委员1965年数往玉山、东山、光福等地写生10月,作品《一树千斤桔》、《一天花雨万家红》、《东山银杏树》参加国庆书画展12月22日,当选苏州第五届市政协委员1966年5月,参加五一画展1970年在博物馆整理书画1972年应邀苏州檀香山厂座艺术讲座,主讲《写意花鸟画法》绘留园南木厅《咏梅图》四屏条1973年是年始,将字星阶,更为“辛稼”春,至狮子林指柏轩作画5月,赴黄山写生作品《杜鹃双燕图》入编《当代名画家新作》创作《樱花燕子图》1974年1月,为苏州檀香扇厂外宾接待室创作《咏梅》、《紫藤》、《芭蕉》
1975年5月,应苏州外事办之邀,为苏州各大宾馆作画,历时二月1976年文化局成立苏州文化创作室,为主要创作成员10月,花鸟、书法作品各二件参加国庆书画展10月2日,去桂林贵阳、遵义、黄果 树、重庆、三峡宜昌武汉等地写生,历时四十余日12月,当选中国人民政治协商会议江苏省第二届委员会委员1978年苏州国画馆恢复,被任命馆长3月20日,进京作画,历时二月,创作花鸟画作品百余幅,均为收藏在京其间,还为中央美术学院国画系作“花鸟画技法讲座”作品《拙政园紫藤图》入选《当代中国画》画册参加中国美术家协会1979年5月,作品《洞庭秋稿》、《幽古春声》及《墨笔花卉》长卷,参加苏州国画馆画展,先后在苏州和南京展出秋,作品《松紫藤飞燕》参加中国荣宝斋展览会,并入编《建国三十周年》画册1980年春,应邀赴吴县东山作艺术讲座5月29日,吴门画派研究会成立,被推为顾问7月,参加中国民主促进会1981年1月,当选为苏州第六届市政协委员苏州国画馆升格为苏州国画院,被任命院长,亲书“苏州国画院”院牌书法作品入编《日中书道艺术交流展品集》
1982年作品《三友图》参加吴门画派研究会画展,并发表于《苏州报》1983年8月,参加苏州书画家访问团去新疆军区,热情为戍边将士挥毫9月,当选为江苏省第五届政协委员11月,去徐州为煤矿工人疗养院作画,又赴东岳,抒写“烟起云涌、吐纳乾坤”八字,并勒石摩崖1984年1月,作品《溪喧图》发表《江苏画刊》84-1期4月,在江苏省美术馆举办霜屋师生书画展,作品《蕉窗舞梦长》被江苏美术馆收藏6月,为北京人民大会堂作《巨松图》1985年苏州国画院迁址听枫园,画室为昔日平斋两罍轩作品《荷花图》入编《1950-1985全国著名画家作品选》1986年作品《寒春幽禽》、《蕉荫禽语》及《水墨花卉册页八幅》参加国画展览5月,为曲园乐知堂书写对联8月,为日本前首相宇野六十四华诞书“寿”字大立轴1987年4月,江苏省花鸟研究会成立,被聘为顾问5月,为杭州著名风景区黄龙洞之捧心亭书额9月17日,苏州少林武术研究会成立,书赠“我武维扬”以贺12月,参加市政协在鹤园举办的书画义卖活动。
1988年6月,《荣宝斋画谱28-张辛稼绘花鸟虫草部》出版7月,与吴养木费新我徐绍青、王西野合作《寿柏图》,入选日本第12回日中亲善书画篆刻展1989年1月,为《解放日报》创刊四十周年纪念作《松竹图》4月,因病离任,被任苏州国画院名誉院长6月,抱病作画,为集资修葺杨开慧烈士墓园捐赠义卖秋,参加苏州寿星书画展9月,书《杜甫诗》巨幅,参 加庆祝建国四十周年书画展10月15日,出席苏州大学89级昆剧艺术本科班开学典礼,书“弦诵不缀”以贺1990年6月18日,为纪念娑罗画社成立58周年,与老友陈昭新、朱西村、姚明梅、王子振合作《松柏长春图》7月,为上海教育工会作《松鹰图》9月4日,书《杜牧秋夕诗》1991年1月12日晨7时36分病故于苏州市第一人民医院3月31日,一代宗师长眠于太湖之滨的青山绿水之间。

编辑本段艺术评析

《一天花雨万家红》,是描绘苏州太湖畔窖上村初春时杏花盛放的景色。他以充裕的水笔薄蘸洋红,复添重粉点出簇簇杏花,似清晰又模糊,深深淡淡富有层次。背景衬以黑瓦,远处抹上碧山,用以黑托白的手法,朦朦胧胧、明明暗暗,一片春雨霏霏杏花村的景色充满画面。
《洞庭秋高》,是反映洞庭东山经新霜后,银杏林煌煌金光笼罩金山的奇观。他以藤黄合粉色,厚重地虱出金色灿烂的扇形黄叶,上端受光部浑成一片,白而明,下端散落处结构清楚,深而沉,复以重墨添粗干托叶,在这冷暖和明暗的色调对比中,使深秋时银杏叶在明媚阳光的照耀下,具有一种透明感,颇有"一林黄叶冷秋霜"意境。
《浴日扬波》,是描写江南水乡新农村饲养场的一角,表达副业生产兴旺发达花笑禽嬉的景象。他用淡墨钧鸭群轮廓,又用深淡粉色虱其体,再以朱色晕出日光下的粼粼波光,以此来衬出鸭群和烘托环境,上挂娇艳夭桃,使满幅春意洋溢,东坡诗意毕现。
《幽谷春深》,是表达三山、石公诸岛在春深时山谷一隅杜鹃花怒放的情景。他采用上实下虚的构图形式,先在画幅右角出一簇殷红的山花,背景以不同深淡的墨色,既钩且虱衬上石壁,复以汁绿加润,明处再淡铺石绿,使后景在统一冷色中又有丰富的变化。下端空处缀飞垂三二,以增加静中有动的效果,这种虚实深淡的对比中,充份表达出幽谷的深邃之感,颇有《江南春深幽谷花》意趣。

编辑本段作品评析

张辛稼早年从师虞山陈摩,初习山水,后专攻花鸟,弱冠已负盛名,延为沧浪美术教授,与艺坛铭流吴梅张仲仁、吴子浑、朱梁任、颜元诸前辈过从甚密。先后组织过娑罗画社、中国画研究社、怡园画厅等艺术团体,对繁荣吴门画坛和培养艺术人才起了很大的作用。建国后,曾于沪上执教数年,后回苏重返画坛,为苏州国画馆画师,并任扩建后的苏州国画院的院长。半个多世纪以来,他辛勤耕耘于砚田,潜心绘画创作,取得极高的艺术成就而享誉于中日画坛。
上世纪七十年代,他每年要数往光福、东山等地写生,徜徉于青山绿水之间,对众生万物做细微的观察,尤对群芳于阳光照耀下之斑斓色彩感受良深,便萌生将明暗变化引入花鸟画创作之意。然中国传统花鸟画一般并不强调明暗,故历代画家均无此法。但他认为,只要不离开中国画笔墨的基本特征,可“自我而创,自我而变”,遂使用彩色来表现物象变化的明暗,用笔用墨来打破框框,经过大胆探索,反复实践,终于创出一种别具一格的花鸟画,如人们所熟知的《樱花燕子》,《东山银杏林》等。而《洞庭秋高图》是此类画的代表作之一,此图章法奇伟,银杏树枝干左右开合,呈V字型,尤其左侧主杆是画家用巨椽饱蘸浓墨以侧峰奋疾而驰,苍劲而沉着,显示了经霜后的树干的坚凝与挺拔,用水粉调和,藤黄点染树叶,上部受光白而明,下部散落深而沉,并趁粉色将干未干时,用淡墨勾勒银杏特有的形态,疏密有秩,如临风翻动。画家还在簇团的银杏叶的间隙,巧妙地用焦墨或粗或细,或润或涩,穿插树枝,以桔黄色的树叶与黝黑的树杆相衬,明暗对比,或隐或现,展现了阳光透照下的瑰丽奇景。此外,作者还依杆和叶的整体造型用曙红进行了重色渲染,增强了画面的暖色调,更凸现了秋日的高爽宜人。图中最妙处还画一苍鹰健奋飞,两翅展张之夹角恰也成V形,与下部树干V形相呼应。画家以浑润的笔墨点染鹰的身躯,却用非常焦枯的笔墨点划出鹰的飞羽,显得那样的爽辣有力和富英雄气。另外,雄鹰两眼睥睨天地,双爪收缩作盘旋状。显然,它适才翱翔蓝天,见天底下如此明媚鲜艳,尤洞庭银杏树竟如此斑斓多姿,乘一阵长风,俯冲入林,择木而捷也。不言而喻,赏画此,顿觉凉爽秋风透沁心脾,美哉!洞庭山。
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花鸟
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19444
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18107
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花鸟
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17482
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张辛稼
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书法
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12334
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张辛稼
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3尺 立轴
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