钱大礼，著名国画家，1927年9月生于上海，曾用名平雷、平一、明一、钱青、江峯。祖籍江苏无锡鸿声里乡。父亲钱雪帆当过银匠学徒、演过以前的文明戏，拍过电影，之后行医为生。五岁时住读上海胶州路幼儿园。1933年七岁时父亲因病去世。之后由三叔父钱瘦铁先生(上海著名书画家)抚养。曾在上海成义小学、国民小学、南洋小学就读。

钱大礼年表
1936年叔父赴日本进行文化交流后，住二伯父钱父选家。
1937年日本侵华战争爆发，于1938年避难回无锡家乡，就读乡间私塾。
1940年又回到上海二伯父家。此时因叔父反对日本军国主义侵华又相救郭沫若氏秘密归国在日本被捕。三婶母带了子女回国也住二伯父家。(期间我曾入读上海中华职业补习学校。)
1941年叔父在日本友人的帮助与担保下提早释放但不准会见友人并宣布被驱逐出境永远不许再踏上日本国土。回国，我又回到叔父身旁。十四岁起叔父认为我对书画有悟性就此对我悉心培养指导。首先手把手教我学刻汉印，书法以钟繇人手，绘画学巨然大痴并临摹吴镇、王蒙山水，此间还去上海新华艺专作旁听生看唐云、汪亚麈二位老师作画，又认识了孙柏棠、伏文彦二位学员之后，与伏文彦先生交往密切。在绘画方面也得到他的不少指导，至今他虽定居美国但仍有交往。
1943年拜康有为先生弟子董宝泉先生为师，学习古典文学。
1945年抗日战争胜利，叔父为了扬眉吐气于1946年以中国驻日代表团文化秘书身份赴日参与审判日本战犯。其间，由于弟妹幼小我便担负起帮助婶母料理家务之任。平时在家学习绘画，又就读上海威尔斯英文专科学校学习英语。
1946年郭沫若先生为叔父作观瀑图题诗一首，因郭老未带印章，叔父嘱我为郭老刻"沫若"二宇。“沫若”二字先由叔父篆好后交我刻制。刻好后经叔父修改即盖在观瀑图上。郭老为我题字也用过 “沫若”二字这方印章。
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2005年9月又与包辰初、朱颖人、杜高杰、仕巽、丁茂鲁在龙游举办六人画展。
10月又假桐乡市君陶艺术院举办西泠五友展。
2005年11月29日在杭州下沙浙江经济职业技术学院展厅举办从艺65周年书画展(主要为2006年八十画展作预展)。
2006年2月在杭州六和文化会所举办西泠五友书画篆刻展。
作品被国内外艺术团体收藏并多次在国内外获奖。

创作特点
钱大礼作画，颇得闲笔生逸之趣。闲笔，正如陈白阳所说，是自由自在而又从容地落笔。大礼画花卉如此，画山水亦如此。大礼作画，很是爽利，有时泼辣，有时大刀阔斧。

钱大礼早年，刻苦用功，自强不息，画过不少一笔不苟的作品。他的绘画，基础扎实。到了中年之后，开始落笔草草，这是他在“求脱”。作画“求脱”不易，若无根底，一“脱”，如天马行空，很难收拾；若无正确见地，而又无几分慧悟，一“脱”，东西南北便无位，上下左右分不清。脱来脱去，无非就是踏足踏，仍然脱不出什么明堂。看钱大礼作画，有经意，有不经意，有于不经意之中而又经意，故得似与不似的意趣。他画的菜、瓶花、松树、梅花、紫藤等等，都具有这种特点。

钱大礼先生的书画创作，基本上还是文人心态的、以轻松自如的立场来对待书画艺术的——这是二十世纪三十年代以来海上书画界与近来杭州书画界的主流形态。他强调诗书画印的综合；强调文人气与数卷气的倡扬；在同样的文人心态遂背影映照下，钱大礼先生仍有他自己的着力点。比如蔬果小品，即是他不同于时人的一个精神凝聚点。此外，借助于他在书法上的造诣，钱先生的笔墨功夫，亦不同于浙江其他几位老辈画家，他不同于吴茀之先生与诸乐三先生，也不同于稍后的陆抑非。在当下的浙江画坛，他属于笔墨功夫由特点但却还未达到颠峰状态的——比如吴茀之先生的水墨淋漓，比如陆抑非

钱先生的工细与写意兼长，钱先生的蔬果画，已有极好的成果，如果能静心钻研，深入推进，则可望会有大成功。特别是像钱老这样，属于大器晚成的类型，在国画家也很讲求『人书（画）俱老』的传统对照下，一位八十岁的老画家，人生阅历、生活经验、艺术积累，以及身体康健、思维的成熟度，都已达到了相当的境地。